Un teatro de sangre
teatro experimental

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06.08.2007 23:19 / Mis artículos

DISCURSO DEL DRAMATURGO JORGE DIAZ

DISCURSO DRAMATURGO JORGE DÍAZ

APERTURA XII MUESTRA DE DRAMATURGIA

Santiago, 23 de noviembre 2006.

 

Querido Dramaturgo:

Compañero de exiguas certezas, ambiguas intuiciones, crecientes desasosiegos y contradicciones permanentes, solidarizo con tu precaria condición de bígamo del computador y el escenario, siendo infiel a ambos, perdedor siempre de esa lucha imposible entre el lenguaje y el espacio.

 

Amigo, te hablo desde mis cicatrices, algunas de las cuales aún están abiertas, porque nunca se sale indemne de las incursiones en el Teatro. Para ti estas reflexiones, que a pesar de la ironía o el sarcasmo, nacen del amor compartido por un oficio tan imposible como fascinante.

 

El dramaturgo es un apóstata de la literatura y eso tiene siempre un costo y un castigo.

Defiende textos imposibles que produce asfixia a los actores colapsando el montaje con el trombo mortal de la verbalización innecesaria. Durante mucho tiempo él ha tratado de ser fiel a los dos bandos: la literatura y los signos en el aire. Y como consecuencia ha sido traidor a las dos patrias.

 

Expulsado de ambos territorios,dando excusas a todos, suplicando ser admitido en el Club exclusivo del poético Parnaso literario y, al mismo tiempo, por si acaso, entrar de puntillas en la cofradía de los faranduleros, en el espacio frenopático y anárquico donde se cuecen las habas del Teatro.

 

En esta doble opción se le va el tiempo sin saber si la llave de las emociones está en su verbo o en los cuerpos o tal vez en el seso o en el sexo ,en la verdad de la sangre o en la mentira de la tinta, en el espacio cerrado de su cráneo o en la fiesta lúdica y sensual de actores juglares y poetas, desnudos de pudor y de gramática.

Sabe que puede quemarse en el fuego efímero del juego colectivopor eso intenta encerrarse en su habitáculo donde se encuentran sus fantasmas íntimos que le susurran al oído las palabras y entrega por debajo de la puerta sus geniales páginas herméticas.

 

Luego se arrepiente de tales desatinos y sueña con otras utopías:

vivir y fornicar entre los focos donde puede respirar a bocanadas el denso aire trabajado de actores, actrices y tramoyas y morir allí entre bastidores como un perro Moliére con ictericia.

Ser o no ser participante de la fiesta.

Ser o no ser bacante y corifeo, dionisíaco comulgante del misterio.

Ser o no ser un cómico ambulante desbordado por la belleza del exceso.

 

Jugar es jugarse el todo por el todo, el todo por la nada.

Jugar es descubrir a un niño disfrazado, rebelde y mal hablado que inventa el universo.

Jugar es transgredir los mandamientos de la sacristía, cuestionar al Inquisidor que nos llenó de acertijos de reglamentos y doctrinas.

Jugar es convertir la plegaría en sonrisa, es romper los espejos huyendo con Alicia del País de las Pesadillas.

Sin olvidar que por jugar fueron juzgados

perseguidos

torturados

marginados

e ignorados:

Bufones

comediantes

y goliardos;

cátaros y

malabaristas;

feriantes,

payasos,

transformistas,

cómicos itinerantes,

ladrones de gallinas,

terror de los canónigos

y de los poderosos.

 

Todos estos juglares fueron enterrados a diez leguas de cualquier camposanto.

Escribir para ellos fue tatuarse con risa y dolor el esqueleto sin importarles un comino la moral al uso ni tampoco el alfabeto.

Vivir como funámbulos en la cuerda floja de las utopías, burlándose de los curiosos que esperan la caída del payaso para rezar los responsos y enterrar al payaso.

 

¡Benditos sean los oficiantes obscenos de la liturgia sagrada del Teatro donde el hombre ofrece a los catecúmenos su cuerpo desnudo en carne viva!

¿Y el dramaturgo dónde se ha metido?

Convidado de piedra se siente un intruso en el banquete pánico sin atreverse a entrar mira por el rabillo del ojo la gran fiesta del Teatro.

Tiene su trasero dividido: una nalga en su escritorio, la otra en el escenario.

 

Cuando tiene que trabajar con los actores se siente avasallado, traicionado, injustamente incomprendido.

Pone cara de cordero degollado o monta en una cólera mesiánica, con pataleta histriónica incluída.

Muy digno, da un portazo, declarando que el Teatro ha muerto, asesinado, y que él es víctima de la misma puñalada dada a mansalva con alevosía por los directores mal nacidos, los críticos de pluma envenenada y los dispensadores de fondos competidos.

 

¡Qué trance más difícil pasar de la palabra escrita, tan ordenada ella, tan modosa, tan limpia y gramatical, tan propedéutica, tan aséptica, controlada y alfabética, a la palabra hablada, respirada, tosida con flemas y agonías, esa palabra, a veces, tan furcienta, perdida en una amnesia repentina o hecha puré en la dicción engolada de un triste actor de pacotilla!

 

Y, además, como una pesadilla, esa palabra tan trabajada, tan poética, la emite un intérprete inseguro que gargajea y ventosea con lengua traposa unas erratas que dan escalofríos a la Academia y a otros Santones de la Verborrea.

Dramaturgo querido, patético amanuense de los diálogos pareces siempre tan errático, innecesario y prescindible, pero sin ti nos faltaría a todos una expresión de lo humano, una visión del mundo, una poética, una imagen del hombre, que a pesar de sus yerros resultará profética algún día.

 

Este blablablante, escribidor, graffitero, es, sin embargo, el celebrante de una eucaristía profana y libertaria:

“Comed y bebed de mi palabra.

Este es mi Cuerpo,

el cuerpo del delito,

el cuerpo del delirio.”

“El Verbo del Teatro

se hizo letra y carne

y habitó entre nosotros.”

Dramaturgo amigo, compartamos el instante mágico de la palabra, porque de nuestro tartamudeo brota un temblor de vida que es reflejo de lo más hondo de la condición humana.

Te abraza conmovido

un sobreviviente

un aprendiz

un testigo de tanta maravilla.

 

JORGE DIAZ

Santiago de Chile

23 de noviembre de 2006.



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Gerardo Begérez Actor de la Institución Teatral El Galpón Montevideo, Uruguay

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